Take the A Train és az improvizálás

A múlt heti Duke Ellington nóta, a Caravan szerintem másoknak is tetszett, ezért a zenei ízlés formálásáért hallgassátok meg a Take the A Train című szerzeményt Eddie Lastra előadásában.

take-the-a-train

Ebben is fellelhetők azok a jazz standard-eknél szokott elemek, amelyben a téma eljátszása után, ugyanarra az akkordmenetre jön pár kör improvizálás, majd az eredeti dallam visszatér.

Ha ilyen terveitek vannak, az oldalon ehhez találtok sok-sok zeneelméletet, a célunk szerint remélhetőleg nem túl bonyolult módon. Természetesen a sok-sok óra gitár mellett töltött időt nem lehet megúszni.

(tovább olvasom…)

Improvizálás elmélete

Ahogy olvashattad már az improvizációs gitár játék technika című cikkben, akkor improvizálsz igazán jól, ha a zenekörnyezetbe beleillik amit játszol.

Persze mondhatjuk, hogy ááá, ez valakinek csak úgy jön, mert akkora tehetség, a vérében van. Biztos van ilyen is, aki ennyire ráérez, VISZONT ennek nagyon komoly elmélete van. Nézzünk két módszert hogyan tudhatjuk, mit játszhatunk egy akkordmenetre:

  • Hangnem meghatározása skálákkal: Meg kell állapítani, hogy adott akkord menetre, mely skálá(ka)t tudod rájátszani. Különböző fekvésekben például a dúr vagy moll skálákat próbálgatva, kísérleti módszerrel is a hangnemet. Tehát a zene hallgatása közben elkezdjük játszani a különböző fekvésekben a (modális) skálákat és megfigyeljük, mely fekvésben játszott például dúr skála hangzik jól az akkord menetre. (Előfordulhat, hogy egy nóta nem egy hangnemben van végig, ez esetben így nagyobb a hibalehetőség vagy ezt fel kell ismerni!)
  • Akkordkészlet akkordkör meghatározása: Nézzük meg milyen akkordokból áll a nóta, ha például C, F és G akkordokból áll, akkor tudhatjuk, hogy ez C dúrban van, hiszen például a C dúrt ezek az akkordok fejezik ki (lásd lentebb). Ez esetben a C dúr modálisait játszhatod erre az akkordmenetre. Ujjrendeket lásd ebben a cikkben. A lényeg, tudni kell melyik akkordot tekinthetjük tonikának. További példákat itt találsz.
  • Tehát tudjuk, hogy milyen tonalitású a nóta.

 

(tovább olvasom…)

Mit csinál az agy improvizálás közben?

Tudományosan megtudhatjuk mi történik a zenész fejében improvizálás közben

 

(tovább olvasom…)

Mayer és a blues figurák

Categories: Gitár leckék
Comments: No Comments
Published on: 2019.05.11.

Ha megkérnek, hogy játssz már valamit, én ilyesmire gondolnék.

Nem mellesleg, ezek a figurák nagyon jók alkalmazhatók az improvizálások alkalmával.

Modális-kör annak, aki szeret(ne) improvizálni

Categories: Zeneelmélet
Comments: No Comments
Published on: 2019.04.15.

Milyen modális skálákat játszhatunk különböző előjegyzésű nótákra?

A válasz az alábbi ábrából egyértelműen kiderül.

  • C dúrban nincs előjegyzés (0#): C D E F G A H C
  • C dúr skákára felépíthető modális hangsorok a következők:
    C | D dór | E frig | F lid | G mix | A moll
  • Ellenőrizd ugyanezt a modális-körön.

Hogy néz ki ez szövegesen leírva?

  • Ugyanez szövegesen leírva nem előjegyzések, hanem a gitár nyakán az első fekvéstől felfelé haladva:

(tovább olvasom…)

Játsszunk bluest

Comments: 1 Comment
Published on: 2018.03.25.

Másik cikkünkből már megismerhettétek a 12 ütemes blues periódust. Szeretném, ha ezt jobban megismernétek, mert pár hanggal, néhány skála megjegyzésével érdekes szólókat alkothattok.

I-IV-V pattern a Rock and Roll és Blues műfaj sajátja.

(Lásd még ezt a zene elméleti cikkünket is a témában.)
Blues-kör: Ez egy tizenkét ütemes periódus, mely – kötött módon – adott harmóniákból áll. Az autentikus blues-körben például háromféle akkord van:

I. fok (tonika), IV. fok (szubdomináns) és V. fok (domináns).

Tehát főfunkciók. Fontos, hogy ebben a fajta bluesban a modalitástól eltérve csak dúrszeptim harmónia szerepel. Nézzük ezt a sémát fokokkal és konkrét akkordokkal:

12 Bar Blues Pattern Chart

Dúr fokok:     1.   2.    3.    4.  5.   6.    7.
3-mas hangzat: dúr  moll  moll  dúr dúr  moll  szűkített
4-es hangzat:  maj7 moll7 moll7 maj dom7 moll7 moll7-5
C dúr-ra:      C     Dm   Em    F   G    Am    Ho
-------------------------------------------------------------
C dúr  |       C    D     E     F   G    A     H          0#
G dúr  |       G    A     H     C   D    E     F#         1#
D dúr  |       D    E     F#    G   A    H     C#         2#
A dúr  |       A    H     C#    D   E    F#    G#         3#
E dúr  |       E    F#    G#    A   H    C#    D#         4#
H dúr  |       H    C#    D#    E   F#   G#    A#         5#
F# dúr |       F#   G#    A#    H   C#   D#    E#         6#
-------------------------------------------------------------
Gb dúr |       Gb   Ab    B     Cb  Db   Eb    F          6b
Db dúr |       Db   Eb    F     Gb  Ab   B     C          5b
Ab dúr |       Ab   B     C     Db  Eb   F     G          4b
Eb dúr |       Eb   F     G     Ab  B    C     D          3b
B dúr  |       B    C     D     Eb  F    G     A          2b
F dúr  |       F    G     A     B   C    D     E          1b
-------------------------------------------------------------
Moll fokok:            3.   4.    5.    6.  7.   1.    2.  
3-mas hangzat:         dúr  moll  moll  dúr dúr  moll  szűk
4-es hangzat:          maj7 moll7 moll7 maj dúr7 moll7 moll7-5
Amoll-ra vetítve:      C    Dm    Em    F   G    Am    Ho
-------------------------------------------------------------
A moll  |              C    D     E     F   G    A     H          0#
E moll  |              G    A     H     C   D    E     F#         1#
H  moll |              D    E     F#    G   A    H     C#         2#
F# moll |              A    H     C#    D   E    F#    G#         3#
C# moll |              E    F#    G#    A   H    C#    D#         4#
G# moll |              H    C#    D#    E   F#   G#    A#         5#
D# moll |              F#   G#    A#    H   C#   D#    E#         6#
-------------------------------------------------------------
Eb moll|               Gb   Ab    B     Cb  Db   Eb    F          6b
B moll |               Db   Eb    F     Gb  Ab   B     C          5b
F moll |               Ab   B     C     Db  Eb   F     G          4b
C moll |               Eb   F     G     Ab  B    C     D          3b
G moll |               B    C     D     Eb  F    G     A          2b
D moll |               F    G     A     B   C    D     E          1b
-------------------------------------------------------------

12 Bar Blues Pattern Chart in A

(tovább olvasom…)

Joe Satriani és a tengely-elmélet

Categories: Zeneelmélet
Comments: No Comments
Published on: 2015.04.10.

joe-satriani

Joe Satriani a Bartók Béla műveiben Lendvai Ernő által “tengely-elmélet”-nek nevezett hangsorokat szólaltatja meg és ezzel a tengely-elmélet technikával építi fel az akkordokat. A tonikát használja mint basszus hangot és a melodikus skála szerint választja és fekteti alá az akkordokat.
Az alábbi példa ismét megerősít minket abban, hogy az improvizálás igazából tényleg nagyon sok elmélettel képzéssel sajátítható el igazán. Bartók Bélát egyébként több zenész is megemlíti, mint a jazz improvizáció úttörőjét, többek között például Chick Corea jazz zongorista is.

A hang(magasság)- tengely, ezt az általános hangmagasság és a tonika ad meg, amely mint kezdeti kulcs a legfontosabb része az összes akkordnak egy akkordmenetben.

A magyarázathoz lásd még a modális skálák szerkezetét! (Modális, más néven diatonikus hangsor az, amelyet hét különböző hang alkot.)

(tovább olvasom…)

Akkord zárlatok, patternek / 1-4-5-re épülő szekvenciák

Categories: Zeneelmélet
Comments: 1 Comment
Published on: 2014.08.22.
1-4-5-re épülő szekvenciák:

I-IV-V pattern:
Rock and Roll és Blues.

Blues-kör: (JÁTSSZUNK BLUEST!)

Ez egy tizenkét ütemes periódus, mely –
kötött módon – adott harmóniákból áll. Az autentikus blues-körben például
háromféle akkord van: I. fok (tonika), IV. fok (szubdomináns) és
V. fok (domináns). Tehát főfunkciók. Fontos, hogy ebben a fajta bluesban
a modalitástól eltérve csak dúrszeptim harmónia szerepel.
Ismert, erre épülő szám:

  • Take The A Train
  • Ray Charles’ “What’d I Say” (1959)
  • Rock Around the Clock (1952)
  • Muddy Waters’ “Train Fare Blues” (1948)
  • Howlin’ Wolf’s “Evil” (1954)
  • Big Joe Turner’s “Shake, Rattle, and Roll” (1954)
  • The refrain of Duffy’s 2011 “Mercy”
  • Gene Vincent’s “Be Bop A Lula”
  • Elvis Presley’s “Hound Dog” and the “A” section of “All Shook Up.” “Heartbreak Hotel”
  • The verse structure of The Beatles’ “I Want You (She’s So Heavy)”, and all of “Yer Blues”
  • Louis Prima’s “Jump, Jive and Wail”
  • Johnny Cash’s “Folsom Prison Blues”
  • King Oliver Creole’s “Dippermouth Blues”
  • Mungo Jerry’s “In the Summertime”
  • Little Richard’s “Tutti Fruttii”
  • White Stripes’ “Ball and Biscuit”
  • ZZ Top single “Tush” is an example of the twelve-bar blues in rock.
  • Prince’s “Kiss” is a 12-bar blues form with unusually long 8-beat bars.
  • Georgia Satellites’ “Keep Your Hands to Yourself”
  • Stevie Ray Vaughan’s “Pride and Joy”
  • Led Zeppelin’s “The Girl I Love She Got Long Black Wavy Hair” and their cover of “You Shook Me” and “Traveling Riverside Blues”.

Jellemző akkordok: ebben a példában:
C – C – C – C vagy C7 – C7 – C7 – C7
F – F – C – C vagy F7 – F7 – C7 – C7
G – G – C – C vagy G7 – G7 – C7 – C7

Tehát:
I – I – I – I
IV – IV – I – I
V – V – I – I

Jellemző akkordok: C dúros példában:
A-A-B-A dalszerkezet:
A: | C | / | D7#5 | / | Dm | G7 | C | Dm G7 |
A: | C | / | D7#5 | / | Dm | G7 | C | Dm C7 |
B: | F | / | / | / | D7 | / | Dm | G7 |
A: | C | / | D7#5 | / | Dm | G7 | C | Dm G7 |

IV-I-V pattern: (iv – i – v – ii – vi)
Ismert, erre épülő szám:

  • Jimi Hendrix – Hey Joe

Jellemző akkordok: ebben a példában:
Akkordmenet: C | G | D | A | E
C | G | D = IV-I-V a G dúrból kiindulva
G | D | A = the IV-I-V a D dúrból kiindulva
D | A | E = the IV-I-V az A dúrból kiindulva

Akkordmenetre játszható skálák

Ebben a cikkben bemutatásra kerül, hogyan tudsz különböző akkordmenetekre improvizálni.

Hogyan tudjuk skálákkal kifejezni az egyes akkordokat, vagy másként mondva az egyes akkordokban szereplő hangokat.

Ehhez előzetesen javasolt az első cikkben található skálákra építhető akkordokat megérteni.

Olvasd el a következőket:
az akkordkörről,
az improvizálás elméletéről és
a skálák ujjrendjéről.

Az elvet kell hogy lásd:

Az adott akkordmenetben található akkordok, melyik skála hangjaiból kerülhettek ki.

Például: C D E F G A H C-ből a következő hármas hangzatok
Cdúr= C-E-G, Dmoll=D-F-A, Em=E-G-H, Fdúr=F-A-C, Gdúr=G-H-D, Hszűkített=H-D-F

_____________________________________________

CCCCCCCCCCCCCCCCCC – AmAmAmAmAmAmAmAmAm

Mit játszhatunk erre az akkordmenetre? (Börtön ablakában)
|   C   |   Am   |   F   |   G   |

Látszódik, hogy a C dúr skála fokain szereplő akkordok szerepelnek. 

C dúr skála:                 C    D     E     F   G    A     H    C
Fokok:                       1.   2.    3.    4.  5.   6.    7.
Skála 3-mas hangzat fokai:   dúr  moll  moll  dúr dúr  moll  szűkített
C dúrra vetítve:             C    Dm    Em    F   G    Am    Ho

Tehát erre az akkordmenetre játszható modálisok és blues skálák:

C dúr, D dór, E fríg, G mixolíd, A moll
2.     3.     4.      5.         1.

(tovább olvasom…)

Swing zenei ritmus

A swing egy lüktetés a zenében, amit a dob, a bőgő és zongora ritmusszekciója ad meg egy együttesnek. Ha minden második ütést egy kicsit későbbre teszünk a ritmusban, miközben a többi a helyén marad, akkor swingesedik a ritmus.
Mondhatjuk, hogy páros nyolcadok pontozva vannak.
A swing erőteljes ritmusszekciója nagybőgőből és dobokból áll, ez adja a kíséretet a rézfúvós (trombita és harsona), a fafúvós (szaxofon és klarinét) illetve néha a húros (hegedű vagy gitár) hangszereknek. A zene tempója általában közepestől gyorsig terjed, jellemzőek a swinges (nyújtott, triolás) nyolcadok. A swing együttesekben legtöbbször szerepel egy szólista, aki a hangszerelt részekre improvizál. A táncolható swing, olyan zenekarvezetők vezetésével, mint Benny Goodman és Count Basie volt az amerikai populáris zene legdominánsabb formája 1935 és 1945 között.

A swing valamikor 1930 tájékán alakult ki az Egyesült Államokban. Eleinte kisegyüttesek játszották, sok-sok improvizációval, majd 1935 körül, a klasszikus zenei elvek hatására kisegyüttesek helyett nagy létszámú zenekarok, úgynevezett big band-ek kezdték játszani ezt a muzsikát, 15- 20 fővel. A fantasztikus ritmus alapokat játszó dob, bőgő, zongora mellett megjelentek a szaxszofon-, trombita-, trombon szekciók, néha egy-egy klarinéttal kiegészülve, valamint egy ritmus gitár is. Olyan együttesek fémjelezték ezt a korszakot, mint Count Basie, Duke Ellington, Lionel Hampton, Benny Goodman, Artie Show, Woody Herman, Glenn Miller, Tommy Dorsey, stb.

(tovább olvasom…)

1. oldal12

Köszönjük, hogy kedveled a GitarPengeto.hu oldalt:
Translate in website:
Akkord fogás kereső
A add9


Thomann partnerek vagyunk
Partnereink
BAccord_LOGic_banner
Melyik a kedvenc gitár márkád?
Gitáros pólók
gitarpengeto_polo_banner
Banner csere logó
jazz-blues-gitarpengeto_banner
Gitárpengető.hu QR kód
gitarpengetohu_static_qr_code