Take the A Train és az improvizálás

    A múlt heti Duke Ellington nóta, a Caravan szerintem másoknak is tetszett, ezért a zenei ízlés formálásáért hallgassátok meg a Take the A Train című szerzeményt Eddie Lastra előadásában.

    take-the-a-train

    Ebben is fellelhetők azok a jazz standard-eknél szokott elemek, amelyben a téma eljátszása után, ugyanarra az akkordmenetre jön pár kör improvizálás, majd az eredeti dallam visszatér.

    Ha ilyen terveitek vannak, az oldalon ehhez találtok sok-sok zeneelméletet, a célunk szerint remélhetőleg nem túl bonyolult módon. Természetesen a sok-sok óra gitár mellett töltött időt nem lehet megúszni.

      Improvizálás elmélete

      Ahogy olvashattad már az improvizációs gitár játék technika című cikkben, akkor improvizálsz igazán jól, ha a zenekörnyezetbe beleillik amit játszol.

      Persze mondhatjuk, hogy ááá, ez valakinek csak úgy jön, mert akkora tehetség, a vérében van. Biztos van ilyen is, aki ennyire ráérez, VISZONT ennek nagyon komoly elmélete van. Nézzünk két módszert hogyan tudhatjuk, mit játszhatunk egy akkordmenetre:

      • Hangnem meghatározása skálákkal: Meg kell állapítani, hogy adott akkord menetre, mely skálá(ka)t tudod rájátszani. Különböző fekvésekben például a dúr vagy moll skálákat próbálgatva, kísérleti módszerrel is a hangnemet. Tehát a zene hallgatása közben elkezdjük játszani a különböző fekvésekben a (modális) skálákat és megfigyeljük, mely fekvésben játszott például dúr skála hangzik jól az akkord menetre. (Előfordulhat, hogy egy nóta nem egy hangnemben van végig, ez esetben így nagyobb a hibalehetőség vagy ezt fel kell ismerni!)
      • Akkordkészlet akkordkör meghatározása: Nézzük meg milyen akkordokból áll a nóta, ha például C, F és G akkordokból áll, akkor tudhatjuk, hogy ez C dúrban van, hiszen például a C dúrt ezek az akkordok fejezik ki (lásd lentebb). Ez esetben a C dúr modálisait játszhatod erre az akkordmenetre. Ujjrendeket lásd ebben a cikkben. A lényeg, tudni kell melyik akkordot tekinthetjük tonikának. További példákat itt találsz.
      • Tehát tudjuk, hogy milyen tonalitású a nóta.

       

      (olvasd tovább…)

        Mit csinál az agy improvizálás közben?

        Tudományosan megtudhatjuk mi történik a zenész fejében improvizálás közben:

         

          Gitározz és improvizálj Te is zenei alapra – Little Wing

          Ezúton ajánlunk számotokra weboldalakat, ahol gitározásra alkalmas zenei alapok találhatók. Miért is jó ez?!

          A keresett nótát különböző általatok választott hangszerek nélküli előadásban le tudjátok tölteni. Például gitárszóló gyakorlásához vagy a gitár kíséret rájátszásához vagy akár basszus alap feljátszásához, minden más hangszer vagy énekhang meglétével, az eredeti megszólaláshoz majdnem teljesen egyező verzióban is megtalálhatod:

          • énekhanggal vagy anélkül
          • basszusgitárral vagy anélkül
          • szólógitárral vagy anélkül

          Megosztunk egy Gitárpengető rá-gitározás próbálkozást az eredeti szólóval, illetve némi improvizálással a következő oldalon elérhető alapra:

          Letölthető backing track: https://www.guitarbackingtrack.com/search.php?query=little+wing

          (olvasd tovább…)

            Ezúton ajánlunk számotokra weboldalakat, ahol gitározásra alkalmas zenei alapok találhatók. Miért is jó ez?!

            A keresett nótát különböző általatok választott hangszerek nélküli előadásban le tudjátok tölteni. Például gitárszóló gyakorlásához vagy a gitár kíséret rájátszásához vagy akár basszus alap feljátszásához, minden más hangszer vagy énekhang meglétével, az eredeti megszólaláshoz majdnem teljesen egyező verzióban is megtalálhatod:

            • énekhanggal vagy anélkül
            • basszusgitárral vagy anélkül
            • szólógitárral vagy anélkül

            Megosztunk egy Gitárpengető rá-gitározás próbálkozást az eredeti szólóval, illetve némi improvizálással a következő oldalon elérhető alapra:

            Letölthető backing track: https://www.guitarbackingtrack.com/search.php?query=cocaine

            (olvasd tovább…)

              Mayer és a blues figurák

              Ha megkérnek, hogy játssz már valamit, én ilyesmire gondolnék.

              Nem mellesleg, ezek a figurák nagyon jók alkalmazhatók az improvizálások alkalmával.

                Modális-kör annak, aki szeret(ne) improvizálni

                Milyen modális skálákat játszhatunk különböző előjegyzésű nótákra?

                A válasz az alábbi ábrából egyértelműen kiderül.

                • C dúrban nincs előjegyzés (0#): C D E F G A H C
                • C dúr skákára felépíthető modális hangsorok a következők:
                  C | D dór | E frig | F lid | G mix | A moll
                • Ellenőrizd ugyanezt a modális-körön.

                Hogy néz ki ez szövegesen leírva?

                • Ugyanez szövegesen leírva nem előjegyzések, hanem a gitár nyakán az első fekvéstől felfelé haladva:

                (olvasd tovább…)

                  Játsszunk bluest

                  Másik cikkünkből már megismerhettétek a 12 ütemes blues periódust. Szeretném, ha ezt jobban megismernétek, mert pár hanggal, néhány skála megjegyzésével érdekes szólókat alkothattok.

                  I-IV-V pattern a Rock and Roll és Blues műfaj sajátja.

                  (Lásd még ezt a zene elméleti cikkünket is a témában.)
                  Blues-kör: Ez egy tizenkét ütemes periódus, mely – kötött módon – adott harmóniákból áll. Az autentikus blues-körben például háromféle akkord van:

                  I. fok (tonika), IV. fok (szubdomináns) és V. fok (domináns).

                  Tehát főfunkciók. Fontos, hogy ebben a fajta bluesban a modalitástól eltérve csak dúrszeptim harmónia szerepel. Nézzük ezt a sémát fokokkal és konkrét akkordokkal:

                  12 Bar Blues Pattern Chart

                  Dúr fokok:     1.   2.    3.    4.  5.   6.    7.
                  3-mas hangzat: dúr  moll  moll  dúr dúr  moll  szűkített
                  4-es hangzat:  maj7 moll7 moll7 maj dom7 moll7 moll7-5
                  C dúr-ra:      C     Dm   Em    F   G    Am    Ho
                  -------------------------------------------------------------
                  C dúr  |       C    D     E     F   G    A     H          0#
                  G dúr  |       G    A     H     C   D    E     F#         1#
                  D dúr  |       D    E     F#    G   A    H     C#         2#
                  A dúr  |       A    H     C#    D   E    F#    G#         3#
                  E dúr  |       E    F#    G#    A   H    C#    D#         4#
                  H dúr  |       H    C#    D#    E   F#   G#    A#         5#
                  F# dúr |       F#   G#    A#    H   C#   D#    E#         6#
                  -------------------------------------------------------------
                  Gb dúr |       Gb   Ab    B     Cb  Db   Eb    F          6b
                  Db dúr |       Db   Eb    F     Gb  Ab   B     C          5b
                  Ab dúr |       Ab   B     C     Db  Eb   F     G          4b
                  Eb dúr |       Eb   F     G     Ab  B    C     D          3b
                  B dúr  |       B    C     D     Eb  F    G     A          2b
                  F dúr  |       F    G     A     B   C    D     E          1b
                  -------------------------------------------------------------
                  
                  Moll fokok:            3.   4.    5.    6.  7.   1.    2.  
                  3-mas hangzat:         dúr  moll  moll  dúr dúr  moll  szűk
                  4-es hangzat:          maj7 moll7 moll7 maj dúr7 moll7 moll7-5
                  Amoll-ra vetítve:      C    Dm    Em    F   G    Am    Ho
                  -------------------------------------------------------------
                  A moll  |              C    D     E     F   G    A     H          0#
                  E moll  |              G    A     H     C   D    E     F#         1#
                  H  moll |              D    E     F#    G   A    H     C#         2#
                  F# moll |              A    H     C#    D   E    F#    G#         3#
                  C# moll |              E    F#    G#    A   H    C#    D#         4#
                  G# moll |              H    C#    D#    E   F#   G#    A#         5#
                  D# moll |              F#   G#    A#    H   C#   D#    E#         6#
                  -------------------------------------------------------------
                  Eb moll|               Gb   Ab    B     Cb  Db   Eb    F          6b
                  B moll |               Db   Eb    F     Gb  Ab   B     C          5b
                  F moll |               Ab   B     C     Db  Eb   F     G          4b
                  C moll |               Eb   F     G     Ab  B    C     D          3b
                  G moll |               B    C     D     Eb  F    G     A          2b
                  D moll |               F    G     A     B   C    D     E          1b
                  -------------------------------------------------------------
                  

                  12 Bar Blues Pattern Chart in A

                  (olvasd tovább…)

                  last comments
                  cuttles
                  cuttles

                  Sziasztok! A: | C | / | D7#5 | / | Dm | G7 | C | Dm G7 |…
                  GPengeto
                  GPengeto

                  Szia, itt valószínűleg valami hiba csúszott az akkordmenet leírásába, de ahogy a skála fokaiból is kiolvasható, helyesen általad került leírásra.…

                    Joe Satriani és a tengely-elmélet

                    joe-satriani

                    Joe Satriani a Bartók Béla műveiben Lendvai Ernő által “tengely-elmélet”-nek nevezett hangsorokat szólaltatja meg és ezzel a tengely-elmélet technikával építi fel az akkordokat. A tonikát használja mint basszus hangot és a melodikus skála szerint választja és fekteti alá az akkordokat.
                    Az alábbi példa ismét megerősít minket abban, hogy az improvizálás igazából tényleg nagyon sok elmélettel képzéssel sajátítható el igazán. Bartók Bélát egyébként több zenész is megemlíti, mint a jazz improvizáció úttörőjét, többek között például Chick Corea jazz zongorista is.

                    A hang(magasság)- tengely, ezt az általános hangmagasság és a tonika ad meg, amely mint kezdeti kulcs a legfontosabb része az összes akkordnak egy akkordmenetben.

                    A magyarázathoz lásd még a modális skálák szerkezetét! (Modális, más néven diatonikus hangsor az, amelyet hét különböző hang alkot.)

                    (olvasd tovább…)

                      Akkord zárlatok, patternek / 1-4-5-re épülő szekvenciák

                      1-4-5-re épülő szekvenciák:

                      I-IV-V pattern:
                      Rock and Roll és Blues.

                      Blues-kör: (JÁTSSZUNK BLUEST!)

                      Ez egy tizenkét ütemes periódus, mely –
                      kötött módon – adott harmóniákból áll. Az autentikus blues-körben például
                      háromféle akkord van: I. fok (tonika), IV. fok (szubdomináns) és
                      V. fok (domináns). Tehát főfunkciók. Fontos, hogy ebben a fajta bluesban
                      a modalitástól eltérve csak dúrszeptim harmónia szerepel.
                      Ismert, erre épülő szám:

                      • Take The A Train
                      • Ray Charles’ “What’d I Say” (1959)
                      • Rock Around the Clock (1952)
                      • Muddy Waters’ “Train Fare Blues” (1948)
                      • Howlin’ Wolf’s “Evil” (1954)
                      • Big Joe Turner’s “Shake, Rattle, and Roll” (1954)
                      • The refrain of Duffy’s 2011 “Mercy”
                      • Gene Vincent’s “Be Bop A Lula”
                      • Elvis Presley’s “Hound Dog” and the “A” section of “All Shook Up.” “Heartbreak Hotel”
                      • The verse structure of The Beatles’ “I Want You (She’s So Heavy)”, and all of “Yer Blues”
                      • Louis Prima’s “Jump, Jive and Wail”
                      • Johnny Cash’s “Folsom Prison Blues”
                      • King Oliver Creole’s “Dippermouth Blues”
                      • Mungo Jerry’s “In the Summertime”
                      • Little Richard’s “Tutti Fruttii”
                      • White Stripes’ “Ball and Biscuit”
                      • ZZ Top single “Tush” is an example of the twelve-bar blues in rock.
                      • Prince’s “Kiss” is a 12-bar blues form with unusually long 8-beat bars.
                      • Georgia Satellites’ “Keep Your Hands to Yourself”
                      • Stevie Ray Vaughan’s “Pride and Joy”
                      • Led Zeppelin’s “The Girl I Love She Got Long Black Wavy Hair” and their cover of “You Shook Me” and “Traveling Riverside Blues”.

                      Jellemző akkordok: ebben a példában:
                      C – C – C – C vagy C7 – C7 – C7 – C7
                      F – F – C – C vagy F7 – F7 – C7 – C7
                      G – G – C – C vagy G7 – G7 – C7 – C7

                      Tehát:
                      I – I – I – I
                      IV – IV – I – I
                      V – V – I – I

                      Jellemző akkordok: C dúros példában:
                      A-A-B-A dalszerkezet:
                      A: | C | / | D7#5 | / | Dm | G7 | C | Dm G7 |
                      A: | C | / | D7#5 | / | Dm | G7 | C | Dm C7 |
                      B: | F | / | / | / | D7 | / | Dm | G7 |
                      A: | C | / | D7#5 | / | Dm | G7 | C | Dm G7 |

                      IV-I-V pattern: (iv – i – v – ii – vi)
                      Ismert, erre épülő szám:

                      • Jimi Hendrix – Hey Joe

                      Jellemző akkordok: ebben a példában:
                      Akkordmenet: C | G | D | A | E
                      C | G | D = IV-I-V a G dúrból kiindulva
                      G | D | A = the IV-I-V a D dúrból kiindulva
                      D | A | E = the IV-I-V az A dúrból kiindulva